城市學(xué)校網(wǎng)為您提供葉嘉瑩《唐宋名家詞賞析》_現(xiàn)代文閱讀題_高三語(yǔ)文，本試卷滿分9分，考試時(shí)間10分鐘！
*試題下面附答案，方便同學(xué)們及時(shí)觀察做題結(jié)果！
王國(guó)維在《人間詞話》中曾說(shuō)詞“能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”。他說(shuō)詞能言詩(shī)之所不能言，表達(dá)出詩(shī)所難以傳達(dá)的情緒，但有時(shí)也不能表達(dá)詩(shī)所能傳達(dá)的情意。換句話說(shuō)，詩(shī)有詩(shī)的意境，詞有詞的意境，有的時(shí)候詩(shī)能表達(dá)的，不一定能在詞里表達(dá)出來(lái)，同樣的，有時(shí)在詞里所能表達(dá)的，不一定能在詩(shī)里表達(dá)出來(lái)。比較而言，是“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”，詩(shī)里所寫(xiě)的內(nèi)容、所傳達(dá)的意境更為廣闊、更為博大，而詞所能傳達(dá)的意思是“言長(zhǎng)”，也就是說(shuō)有余味，所謂“長(zhǎng)”者就是說(shuō)有耐人尋思的余味�？娿X先生在《詩(shī)詞散論·論詞》中也曾說(shuō):“詩(shī)顯而詞 隱，詩(shī)直而詞婉，詩(shī)有時(shí)質(zhì)言而詞更多比興�！�
為什么詩(shī)與詞在意境和表達(dá)方面會(huì)形成這樣的差別呢？其既有形式上的原因，也有寫(xiě)作時(shí)語(yǔ)言、環(huán)境、背景的原因。
我們先說(shuō)形式上的原因，如果以詞跟詩(shī)歌相比，特別是與五言古詩(shī)相比，二者之間便有很大的不同。像杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》《北征》這樣的長(zhǎng)篇五言古詩(shī)，所敘述的內(nèi)容這樣博大、這樣質(zhì)樸，像這種風(fēng)格和意境，在詞中是沒(méi)法傳達(dá)的，因?yàn)樵~在性質(zhì)上本是配樂(lè)歌唱的歌辭，它有音樂(lè)曲調(diào)上的限制。
另外，在形式上的字句和音律方面，詩(shī)一般流行的是五言和七言的句式，通篇是五言或七言，字?jǐn)?shù)是整齊的，押韻的形式都是隔句押韻，即第二、四、六、八句押韻，形式固定；而詞的句式則長(zhǎng)短不整齊，每句停頓的節(jié)奏也不盡相同。就詩(shī)的停頓而言，一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)常是二三或是二二一的節(jié)奏，七言詩(shī)常是四三或二二三的節(jié)奏，像杜甫詩(shī)句“玉露——凋傷——楓樹(shù)林，巫山——巫峽——?dú)馐捝�。可是在詞里，不僅詞句的字?jǐn)?shù)是長(zhǎng)短不整齊的，而且在停頓節(jié)奏方面也有很多不整齊的變化，就算是五字或七字一句的，其停頓也有時(shí)不同于五言或七言詩(shī)的停頓。即如五言的句子會(huì)有一四的停頓或三二的停頓，七言的句子會(huì)有三四的或三二二的停頓，如周邦彥詞句“嗟——情人斷絕”和“似——風(fēng)散雨收”。當(dāng)然，詞里面也會(huì)有與詩(shī)相同的停頓。這兩種不同的停頓方式有兩個(gè)名稱:凡最后一個(gè)停頓的音節(jié)是單數(shù)的與詩(shī)相同的，這樣的句式稱之為單式；最后一個(gè)音節(jié)的字?jǐn)?shù)是雙數(shù)的，則稱為雙式。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)詞牌里單式的句子較多，這個(gè)調(diào)子就比較輕快流利，而雙式句子較多，這個(gè)調(diào)子則比較曲折、委婉、含蓄。
有的人要說(shuō)，不是詞里才有不整齊的句子，詩(shī)里面也有雜言的形式，也是不整齊的句式。即如漢樂(lè)府詩(shī):“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”同詞一樣是長(zhǎng)短不等的句式。有人還說(shuō)，漢樂(lè)府和詞一樣都是可以配樂(lè)歌唱的詩(shī)歌，兩者相似，其間有沒(méi)有什么密切的關(guān)系呢?
我以為，樂(lè)府詩(shī)是先有歌詞后配樂(lè)曲的，而詞則是先有曲調(diào)而后按照曲調(diào)填寫(xiě)歌詞的；樂(lè)府的長(zhǎng)短句是完全自由的，而詞則是完全不自由的。二者雖外表形式很相似，但完全自由寫(xiě)作的樂(lè)府詩(shī)和按曲填寫(xiě)的歌詞是有很大區(qū)別的，而且所配的音樂(lè)也是不同的。
王國(guó)維在《人間詞話》中曾說(shuō)詞“能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”。他說(shuō)詞能言詩(shī)之所不能言，表達(dá)出詩(shī)所難以傳達(dá)的情緒，但有時(shí)也不能表達(dá)詩(shī)所能傳達(dá)的情意。換句話說(shuō)，詩(shī)有詩(shī)的意境，詞有詞的意境，有的時(shí)候詩(shī)能表達(dá)的，不一定能在詞里表達(dá)出來(lái)，同樣的，有時(shí)在詞里所能表達(dá)的，不一定能在詩(shī)里表達(dá)出來(lái)。比較而言，是“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”，詩(shī)里所寫(xiě)的內(nèi)容、所傳達(dá)的意境更為廣闊、更為博大，而詞所能傳達(dá)的意思是“言長(zhǎng)”，也就是說(shuō)有余味，所謂“長(zhǎng)”者就是說(shuō)有耐人尋思的余味�？娿X先生在《詩(shī)詞散論·論詞》中也曾說(shuō):“詩(shī)顯而詞 隱，詩(shī)直而詞婉，詩(shī)有時(shí)質(zhì)言而詞更多比興�！�
為什么詩(shī)與詞在意境和表達(dá)方面會(huì)形成這樣的差別呢？其既有形式上的原因，也有寫(xiě)作時(shí)語(yǔ)言、環(huán)境、背景的原因。
我們先說(shuō)形式上的原因，如果以詞跟詩(shī)歌相比，特別是與五言古詩(shī)相比，二者之間便有很大的不同。像杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》《北征》這樣的長(zhǎng)篇五言古詩(shī)，所敘述的內(nèi)容這樣博大、這樣質(zhì)樸，像這種風(fēng)格和意境，在詞中是沒(méi)法傳達(dá)的，因?yàn)樵~在性質(zhì)上本是配樂(lè)歌唱的歌辭，它有音樂(lè)曲調(diào)上的限制。
另外，在形式上的字句和音律方面，詩(shī)一般流行的是五言和七言的句式，通篇是五言或七言，字?jǐn)?shù)是整齊的，押韻的形式都是隔句押韻，即第二、四、六、八句押韻，形式固定；而詞的句式則長(zhǎng)短不整齊，每句停頓的節(jié)奏也不盡相同。就詩(shī)的停頓而言，一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)常是二三或是二二一的節(jié)奏，七言詩(shī)常是四三或二二三的節(jié)奏，像杜甫詩(shī)句“玉露——凋傷——楓樹(shù)林，巫山——巫峽——?dú)馐捝�。可是在詞里，不僅詞句的字?jǐn)?shù)是長(zhǎng)短不整齊的，而且在停頓節(jié)奏方面也有很多不整齊的變化，就算是五字或七字一句的，其停頓也有時(shí)不同于五言或七言詩(shī)的停頓。即如五言的句子會(huì)有一四的停頓或三二的停頓，七言的句子會(huì)有三四的或三二二的停頓，如周邦彥詞句“嗟——情人斷絕”和“似——風(fēng)散雨收”。當(dāng)然，詞里面也會(huì)有與詩(shī)相同的停頓。這兩種不同的停頓方式有兩個(gè)名稱:凡最后一個(gè)停頓的音節(jié)是單數(shù)的與詩(shī)相同的，這樣的句式稱之為單式；最后一個(gè)音節(jié)的字?jǐn)?shù)是雙數(shù)的，則稱為雙式。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)詞牌里單式的句子較多，這個(gè)調(diào)子就比較輕快流利，而雙式句子較多，這個(gè)調(diào)子則比較曲折、委婉、含蓄。
有的人要說(shuō)，不是詞里才有不整齊的句子，詩(shī)里面也有雜言的形式，也是不整齊的句式。即如漢樂(lè)府詩(shī):“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”同詞一樣是長(zhǎng)短不等的句式。有人還說(shuō)，漢樂(lè)府和詞一樣都是可以配樂(lè)歌唱的詩(shī)歌，兩者相似，其間有沒(méi)有什么密切的關(guān)系呢?
我以為，樂(lè)府詩(shī)是先有歌詞后配樂(lè)曲的，而詞則是先有曲調(diào)而后按照曲調(diào)填寫(xiě)歌詞的；樂(lè)府的長(zhǎng)短句是完全自由的，而詞則是完全不自由的。二者雖外表形式很相似，但完全自由寫(xiě)作的樂(lè)府詩(shī)和按曲填寫(xiě)的歌詞是有很大區(qū)別的，而且所配的音樂(lè)也是不同的。
（選自葉嘉瑩《唐宋名家詞賞析》，有刪改）
- 1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是 (本題分?jǐn)?shù)：3分)
- A：有時(shí)候，詩(shī)能表達(dá)的，不一定能在詞里表達(dá)出來(lái)；詞能表達(dá)的，也不一定能在詩(shī)里表達(dá)出來(lái)。
- B：詩(shī)的內(nèi)容、意境更為廣闊、博大，而詞所能傳達(dá)的則有余味，正所謂“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”。
- C：詩(shī)與詞在意境和表達(dá)方面會(huì)形成巨大差別，除了寫(xiě)作時(shí)的各種原因，還是二者形式不同所致。
- D：杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》的內(nèi)容之所以博大、質(zhì)樸，是因?yàn)樗鼪](méi)有音樂(lè)曲調(diào)上的限制。
- 答案為：D
注：以偏概全，D項(xiàng)由此推論出列舉的五言詩(shī)“之所以博大、質(zhì)樸，是因?yàn)樗鼈儧](méi)有音樂(lè)曲調(diào)上的限制”，表面上看沒(méi)有瑕疵，但結(jié)合第三段段首句“我們先說(shuō)形式上的原因”和第二段“也有寫(xiě)作時(shí)語(yǔ)言、環(huán)境、背景的原因”的表迷，就會(huì)發(fā)現(xiàn)D項(xiàng)“以偏概全”，除了形式方面的原因，還有寫(xiě)作時(shí)語(yǔ)言、環(huán)境、背景的原因。 - 2.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是 (本題分?jǐn)?shù)：3分)
- A：文章先提出基本觀點(diǎn)，接著著重從形式的角度進(jìn)行了論證，最后就樂(lè)府詩(shī)與詞的異同作了辨析。
- B：文中引用繆鉞先生《詩(shī)詞散論·論詞》中的話，旨在證明王國(guó)維“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”一說(shuō)的正確性。
- C：在論述詩(shī)與詞在字句、音律上的差別以及樂(lè)府詩(shī)與詞的不同時(shí)，文中采用的都是引證法。
- D：文中論述詩(shī)與詞的形式差別時(shí)，主要側(cè)重于有無(wú)音樂(lè)曲調(diào)的限制以及句式、押韻、停頓等的不同。
- 答案為：C
注：“文中采用的都是引證法”錯(cuò)誤。文中對(duì)應(yīng)部分雖然有引用，但作者的目的是列舉實(shí)例，引用的內(nèi)容并不是重點(diǎn)，所以這部分采用的主要是例證法；且文中在論述樂(lè)府詩(shī)與詞的不同時(shí)，還采用了對(duì)比論證的方法。 - 3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是 (本題分?jǐn)?shù)：3分)
- A：詩(shī)的句式都是整齊的，隔句押韻，停頓上有固定的節(jié)奏；而詞的句式長(zhǎng)短不齊，每句停頓的節(jié)奏不盡相同，較之于詩(shī)更富于變化。
- B：詩(shī)與詞的停頓是不一樣的，如杜甫的《春望》和蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中的五字句，前者是二三的節(jié)奏，后者則是三二的節(jié)奏。
- C：一首詞，其中可以融合單式和雙式的句法變化，而一首詩(shī)，卻往往只有二三、二二一或四三、二二三等的單式停頓，變化少。
- D：樂(lè)府的長(zhǎng)短句是完全自由的，而詞是完全不自由的，因?yàn)榍罢呤窍扔懈柙~后配樂(lè)曲，而后者是先有曲調(diào)后按曲調(diào)填寫(xiě)歌詞。
- 答案為：C
注：A項(xiàng)，“詩(shī)的句式都是……”擴(kuò)大范圍，根據(jù)文章第四段可知，“句式都是整齊的…… 固定的節(jié)奏”指的是一般流行的五言詩(shī)和七言詩(shī)；B項(xiàng)，“詩(shī)與詞的停頓是不一樣的”說(shuō)法絕對(duì)，根據(jù)原文第四段的內(nèi)容，“詞里面也會(huì)有與詩(shī)相同的停頓”，且分析可知，杜詩(shī)和蘇詞中的五字句都是二三的節(jié)奏；D項(xiàng)強(qiáng)加因果，根據(jù)文章最后一段，二者是并列關(guān)系。